只不过他们有些时候是作为调关系、有些时候是作为和弦关系来使用的七和弦和九和弦在什么情况下使用,三和弦很少用在为旋律配和声的时候,什么时候用转位,什么时候用原位啊,在非终止的进行中尽量少用原位的属和弦和原位的主和弦，尤其是避免原味的属到原位的主的进行。
在非终止的进行中尽量少用原位的属和弦和原位的主和弦，尤其是避免原味的属到原位的主的进行。离调的附属和弦也尽量避免用原位。再想有更具体的规则，那就没有了。你以为做数学题那，一是一，二是二？配和声是在搞创作，如果有那么具体的规则还用你去创作吗？那一段旋律谁配都一样了
古典和声中，还是主要以三和弦为主，常用的七和弦有，二级7和弦（大调小小七，小调减小七），属七和弦（大小七），导七和弦（减小七，减减七）。常用的九和弦，属九和弦，导九和弦。其余的都较少见。至于流行和声中，那就非常随意了，流行和声中，和弦主要都是用七和弦九和弦，包括十一，十三和弦。三和弦很少用
所列的这些所谓“离调/转调和弦进行”实际上只是调性和声环境下建立新调性时可能采用的手段之一，即（临时）属主关系。当然，它们有些使用了转位，表现为导音上行解决到新调性的样式，有些则是四度跳进到新调性。从整体来看，这五张表里的任何一张都穷尽了原调与新调的音程关系，而并没有（也不一定有多大意义去）穷尽可能用来建立新调性听感的方式或进行。同时，其他四张表也只是根据原调的变化对某一张表进行了推算而已。如果这种（临时）属主关系不能提起你的兴趣，在调性和声的语境下，你还可以尝试的可能是半音中音关系（ChromaticMediantRelationship）。从LudwigvanBeethoven到JohnWilliams到MichaelJackson都使用过。只不过他们有些时候是作为调关系、有些时候是作为和弦关系来使用的
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