3(mi)和4(fa)之间没有别的调，是相邻的，当然是半音,每两个相邻的琴键都是半音，3(mi)和4(fa)在琴键上相邻，当然是半音,大小和声与和声音程是多声部音乐的基础，是和声音程在一定规律控制下的相互编织和不断发展，并根据其和谐与不和谐、稳定与不稳定来丰富其表现力,和声的特点音程这些都是有的。
和声的特点音程这些都是有的。由于大和音六度要降，其特征音程六至七高二度，三至六低四度，六至三高五度，七至六低七度。而和声小调要提高小调的第七音，所以它的特点音程是六到七增二度，七到三减四度，三到七增五度，七到六减七度。大小和声与和声音程是多声部音乐的基础，是和声音程在一定规律控制下的相互编织和不断发展，并根据其和谐与不和谐、稳定与不稳定来丰富其表现力。大小和音作为一种历史风格，曾经流行于欧洲从巴洛克到浪漫主义的音乐实践中，被巴赫、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐家共同使用并不断创新发展。到19世纪末，这一体系逐渐从早期的自然音写作风格演变为高度半音化的作曲技术。所以大小和声分为自然音系和半音系。
这和平等法则有关。首先，八度意味着1(do)对其相邻的1(do)，也意味着2(re)对其上下相邻的2(re)，半音也是如此。将一个八度分成十二等份，十二等份的两个相邻部分为一个半音，两个半音构成一个整体音。可以找一个钢琴之类的键盘乐器，这是最明显的。每两个相邻的琴键都是半音，3(mi)和4(fa)在琴键上相邻，当然是半音。还有，有些概念你好像不太懂。例如，一个全音由两个半音组成。比如1(do)和2(re)之间有一个升1(do)，即降2(re)，1(do)到升1(do)是一个半音，升1(do)到2(re)是另一个半音。3(mi)和4(fa)之间没有别的调，是相邻的，当然是半音。
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