比如钢琴曲《阳关三叠》需要五弦，就要把五弦泛音五徽翁字调成三弦泛音四徽仙,如果某些钢琴曲需要特殊调弦，要根据其情况进行调整,第一，两弦相隔一弦调弦时，用泛音的四徽五徽来调节；二、两弦相隔两弦调弦时，用泛音七徽、五徽调音,要特别注意调音时三弦五弦缺一不可的原则调弦。
首先，不管是用丝弦还是钢古弦，先用调时开的方法定好五弦的音调弦，再用五弦泛音四徽仙音定七弦泛音五徽翁字；然后四弦泛音、五徽翁字配七弦泛音、七徽仙音；然后，六弦泛音、五徽翁字与四弦泛音、四徽仙音对齐；将三弦泛音与五徽翁字与六弦泛音、七徽仙音对齐；将一弦泛音与四徽翁字与三弦泛音、五徽仙字对齐；要把二弦泛音和四弦泛音、五徽仙音对齐。这个方法不是不可变的。总的来说，有两个原则。第一，两弦相隔一弦调弦时，用泛音的四徽五徽来调节；二、两弦相隔两弦调弦时，用泛音七徽、五徽调音。要特别注意调音时三弦五弦缺一不可的原则调弦。如果某些钢琴曲需要特殊调弦，要根据其情况进行调整。比如钢琴曲《阳关三叠》需要五弦，就要把五弦泛音五徽翁字调成三弦泛音四徽仙。
当然，吉他手还有其他选择；但是在这里，A和a B，严格地说是A2和B2，是最常见和最有趣的科目。虽然只有整整一个音差，但是配置比应用差很多。这从第六弦开始:第六弦的标准音是E3，如果第七弦是B2，两弦的音程完全是四度。完全四度有什么好处？符合吉他配弦的惯例:六五、五四、四三、二一，完全是四度配置。因此，七与六之间的四度差距也可以用来推导出最平滑的音阶、调式和手指；也就是说这种配置继承了最多的指法和弦模式。这意味着你原来在3456弦的那套中的习惯和经验可以完全移植到新的4567弦的那套中。例如，第一个网格中的F和弦模式，6543弦中的FCFA，向下移动到7654弦，或1513，已经成为C和弦的成分音CGCE。另一方面，七弦与六弦的相对关系也复制了高音音域中二弦与一弦的相对关系，成为低两个八度的低音音域的新版本。
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