降号与平调的关系是，倒数第二个降号是它的调号，倒数第二个降号是降7，所以是降B大调；倒数第二个降半音是3平，所以是降E大调,If升降出现在中音谱号和拍号之间，下一行的中音谱号也出现了，比如F升C升(D大调)，整首歌就要升这两个音，而不是弹原来的两个白键，如果是降半音，就说说左边的黑键，以原来的白键为主,你的问题是:为什么这样安排。
楼上几个人的回答都很好。特别是鸟龙神的回答很明确。但是，需要补充的是，虽然目前升调和降调有七个调号，但也有七个以上的调号。比如楼主提到的#G，一般认为是降A，但是#G可以用八个升号来表示。而第八个升半音被反映为一个再升半音g(第一个)。物种下降也是如此。bF的密钥一般认为是E，但其真正的密钥签名是九滴，即第一滴B写成重滴B，这个密钥签名原理是基于同音异义的。
If 升降出现在中音谱号和拍号之间，下一行的中音谱号也出现了，比如F升C升(D大调)，整首歌就要升这两个音，而不是弹原来的两个白键，如果是降半音，就说说左边的黑键，以原来的白键为主。如果只出现在某一栏，表示临时升降音。弹完这个小节，就不用弹下一个小节的白键了。
前面的调号中写的数字升降对整首曲子起作用，上面的音是C(黑键)。
4、 五线谱上的调号,升记号是按4,1,5,2,6,3,7排列的,而降记号是按7,3,6...你的问题是:为什么这样安排？或者以这种方式排列的升级号与它们所属的调号有关吗？比如升级号；；，这个抹子和钥匙签名的关系？如果你问这个关系是不是升半音，最后一个升半音是它的调号。比如最后一个升半音是4，#4以上的半音是sol，因而是G大调；最后一个尖号是1，#1的上半部分是re，所以是D大调。降号与平调的关系是，倒数第二个降号是它的调号，倒数第二个降号是降7，所以是降B大调；倒数第二个降半音是3平，所以是降E大调。另外是不属于本法的个别特征。比如我答错了方向，请告诉我，我会解释的。哦，对了，你要问为什么这么安排，我只能说是在西方乐理体系中的调号和逐一发展。
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