其他还有样式、用材、装饰等方面也应该注意如何挑选古琴,有些年代比较久远的琴身上会出现“断纹”，是鉴赏古琴年代的重要标准之一，但近年来有伪造，要仔细加以辨别,怎样才能识别古琴的优劣,判断古琴的优劣，最重要的是声音和做工,6、琴音的挑选是琴本身的判断如何辨别古琴的真假。
注意琴面的弧度，唐琴面板弧度基本上有两种圆法：盛唐、中唐是一种，晚唐又是一种。前者琴面是“漫圆而肥”，即弦下的弧度较小，弦外部分则较大，近似椭圆形的一半，盛唐较中唐尤为浑厚；晚唐琴面则是弦下较厚而弦外较平，斜坡出去，宋以后的琴多取这种弧度，但与宋代弧度扁平的琴相比较，它依然属于圆的一类。琴身各部位的比例，大体上有一定的规格，前人总结说“垂肩而阔”，就是说肩自三徽始，或更往下一点，相对来看肩是比较宽的。南宋赵希鹄在他的《洞天清录》中说，当时琴肩特点是“今耸而狭”，就是肩在二徽上下，宽度也比较窄一些。足见肩耸而狭的琴不合唐琴的形制
1、首先要弦能下指，也就是说琴弦离面不可过高。琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法而累坏手指。一般琴弦抗指除岳山太高外，还因为琴的低头不够。还要注意有的琴低头也够，岳山也适当，但琴中部下弯，称为折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，则会有抑弦、沙音等问题。2、琴面不可过于扁平。过于扁平左手按七弦尚无妨碍，在七徽或七徽以上按一二三四弦就会感到困难。有的琴虽有扁平之病，但因弦外的两侧弧度很大，或只在四徽以上才成扁平状，就易被忽略掉。3、弦距不可过宽过窄。弦距的宽窄是指岳山处琴弦间的距离。有的琴因取料不足，而两条线之间距离很窄，会令弹琴的人手指变的拘谨。过宽则会感到不易控制。4、琴的有效弦长是指由岳山的山口到尾部龙龈之间的长度。5、琴面要平整。有的琴面制作不精细，除了漆不平整不光滑外，尚且有高低凹凸现象，则会产生沙音。6、琴音的挑选是琴本身的判断
3、怎样才能识别古琴的优劣判断古琴的优劣，最重要的是声音和做工。一张好的古琴，往往声音松透、清越、宏亮，富有韵味；同时还要琴体修美、髹漆均匀、徽位位置准确，岳山高低合适，琴弦不打板、不抗指、不磨手等，有些年代比较久远的琴身上会出现“断纹”，是鉴赏古琴年代的重要标准之一，但近年来有伪造，要仔细加以辨别。其他还有样式、用材、装饰等方面也应该注。
