同样的调性可以“移植”到相隔一个八度或几个八度的地方而性质不变；换言之，如果主音的音名没有改变，只是向上或向下按纯八度的音程移动，调性就没有发生变化什么是调性,什么是调式,什么是调性音乐,什么是调式音乐,一些音符围绕主音构成的体系叫调式,你所说是所谓“调式音乐，调性音乐”其实就是一样的，区别于无调性音乐,德彪西与无调性音乐有什么关系吗。
一些音符围绕主音构成的体系叫调式。比如自然大调式的音阶结构是“全全半全全全半”调性指的是在一定音高位置上的一定调式。形象地说就是“主音高度 调式=调性”。无调性音乐的结构被彻底破坏了,无所谓主音、属音,它们成了无君无臣的一群,可以自由自在地进行到任何一个。人们几乎没法子来哼唱、记忆这种旋律。你所说是所谓“调式音乐，调性音乐”其实就是一样的，区别于无调性音乐
调式只规定了在某种音群组织中音与音之间的关系，并没有规定这些音的绝对高度。所以，可以在调式不变的前提下将主音移到任何一个音上。这样一来，虽然音与音之间的相对关系没有改变（假定旋律也没有改变），但每个音的音高都变了，所以音乐的“味道”也改变了。为了分别这种不同，我们使用一个新的概念—调性。调性指的是在一定音高位置上的一定调式。形象地说就是“主音高度 调式=调性”。例如，主音为C，调式为大调，就合起来称为“C大调”；同样以C为主音，调式为小调，则称之为“c小调”。这里的“C大调”、“c小调”就是调性，这样的说法完整地说明了调的性质，所以音乐家不仅用它作为调的名称，还常常直接用它作为作品的名称，比如“C大调交响曲”、“e小调奏鸣曲”等等。同样的调性可以“移植”到相隔一个八度或几个八度的地方而性质不变；换言之，如果主音的音名没有改变，只是向上或向下按纯八度的音程移动，调性就没有发生变化
3、德彪西与无调性音乐有什么关系吗?其实德彪西根本就不能用传统的功能和声来解释，因为他的作品没有调性，所以和声根本不在调性的范围内，也就是说他的和声就不能用主，属，下属这些功能来解释了。而德彪西的作品还是有签名式的和声印记，那就是所谓的Mixturakkord，这个词来自于管风琴，Mixtur是管风琴的一个功能，只要打开一个功能，弹一个音，这个音上面的纯五度和纯八度的音也会有共鸣，所以这中和弦就是平行进行的五八度和弦，这是很特别的一种音响，也是德彪西最具个性的和声用法，至于在调性方面，德彪西很少用功能上的大小调，相反的他倒是经常使用五声音阶，所以对于我们中国人来说，听起来很亲切，甚至德彪西还运用过全音阶。其实德彪西的和声主要是创造新的音响和气氛，至于和声理论他根本就不关心,这种创作思维影响了整个20世纪的音。
