就是先写出大小调的音阶，然后升四级降七级，然后大调的上行剩余全音之间升较低音，下行剩余全音之间降较高音,旋律小调和和声小调的全音半音上行位置下行位置是怎样定义的,上行：找相邻半音用34，6（b）7,71去套，找到大调就找到其平行小调（前一个音有相同音级另一个音只能用71）什么是半音阶。
半音阶也叫“小二度”。每一个全音阶包含两个半音阶，或者说一个大二度包含两个小二度；比如我们所讲的12音律，为什么叫12音律呢？因为：1、#1、2、#2、3、4、#4、5、#5、6、#6、7、1（高八度）之间共有12个跨度，所以叫做12音律，12个跨度之间的递进就是半音阶或者是小二度，比如：1和2之间有一个#1，1到#1之间是一个半音阶，#1到2之间是一个半音阶，所以1和2就是一个全音阶（即两个半音阶）或者叫一个大二度，3和4、7和1（高音）之间都是半个音，也就是一个小二度，练习时要多用心听。这样说你能明白吗？不明白可以随时问
大调，小调上行都是升高下方音，下行大调是降低上方音，小调升高下方音，一般7都降低，4都升高，大小调中都是，如果不降7，而用#6，就会消弱主音的稳定性，为了保持调性进行的倾向性。上行音阶：5，（降6），6，降7，（7），1，（升1），2，降3，（3），4，（升4），5。下行音阶：5，（升4），4，（3），降3，2，（升1），1，（7），降7，6，（降6），5。扩展资料：半音阶写法技巧：大调：升四降七，上升下降。小调：升四降七，上下升。就是先写出大小调的音阶，然后升四级降七级，然后大调的上行剩余全音之间升较低音，下行剩余全音之间降较高音。小调剩余全音之间全部升较低音。上行：找相邻半音用34，6（b）7,71去套，找到大调就找到其平行小调（前一个音有相同音级另一个音只能用71）
上行：B,＃B,＃C,×C,＃D,E,＃E,＃F,×F,＃G,A,＃A,B下行：B,＃A,A,＃G,G,＃F,＃E,E,＃D,D,＃C,C,B(半音阶还有一种记谱，上行时大二度之间用升高下面的音来填补（即用升号），下行时大二度之间用降低上面的音来填补（即用降号）
4、旋律小调和和声小调的全音半音上行位置下行位置是怎样定义的?为什么...这个定义有点拗口啊，而且对于和声小调好像说的有点不对。我记得小调有三种，自然小调和声小调旋律小调。自然小调就是升降（调性）与关系大调相同，不做任何变化；和声小调是指在关系大调的调性基础上，升第七级音；旋律小调则是在上行升第六、第七级音，下行则还原到原来的调性。你可以拿最简单的C大调和a小调这一组关系大小调来看。a小调原本是没有升降的，自然小调形式伴音出现在bc之间和ef之间，即二三级音和五六级音之间。和声小调升第七级音，即g，那么bc和ef仍然是小二度，但是f和#g之间则是增二度，#g和a之间就是小二度关系了。换言之，和声小调有三个小二度和一个增二度。旋律小调上行升第六第七级音，就是#f#g，这样e、#f、#g之间都是大二度关系，于是旋律小调上行小二度只存在于bc（第二、第三级之间）和#g、a（第七第一级音之间）了。至于为什么，你就好比在问苹果为什么叫苹果了
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