琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂,因此，如果不到万不得已，还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好二胡蒙皮太厚的处理,之前见过很多琴友，由于新入手的二胡蟒皮过厚而私自处理，大多都是用纱布帮在方头木棍，打开音窗进行打磨。
之前见过很多琴友，由于新入手的二胡蟒皮过厚而私自处理，大多都是用纱布帮在方头木棍，打开音窗进行打磨。我的建议，已经制作成型的琴最好不要去动蟒皮。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手，知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色
新琴一般蒙皮较紧，以致发音尖而亮，似高胡声。这样的情况只要不是特别严重，令人不可忍受，都应该说是正常的。如果新琴的皮就蒙得较松，将会影响乐器的使用寿命。新琴经过一年半载的使用后，琴皮可逐渐松软到适当的程度。如需加快这一过程，可用棉签蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后将琴筒平放，在琴皮上放一块3厘米见方的木块，再在木块上施加10至15公斤的压力，经十二小时后取下；如仍偏紧，可反复进行几次。也可以在拉完琴后不卸琴马，把弦定高大二度，如此持续一、二个月。还可将琴平放于桌上，用两手拇指蘸以少量植物油，用力顺鳞格方向压抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松紧适度为止。但人为地加速琴皮松软的过程，在声音效果上总比不上自然松软的好，对琴皮也可能会有一定的损伤。因此，如果不到万不得已，还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好
3、二胡压圈蒙皮的方法传统的手工蒙皮打开腾讯新闻，根据琴筒口的形状剪裁好的蟒皮边缘用针线缝上6个短竹棒,再将边缘用针线缝上短竹棒的琴皮放入水中浸润,先在套皮模具上进行拉伸定型。也有用花梨木或竹子做的，七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型，其形状主要为六方形，长13厘米，前口直径（对边)8.8厘米。有些地区则制成圆形或八方形，筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用，琴筒是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响，一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形，琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。琴筒是二胡的共鸣筒，一般用乌木，红木制成（紫檀木很少。
